История в мгновениях Урсулы Радзивилл

ФРАНТИШКА УРСУЛА РАДЗИВИЛЛ -
ПИСАТЕЛЬНИЦА И ДРАМАТУРГ

На пороге эпохи Просвещения личность женщины робко выходит из тени, и её потенциал реализуется даже в управлении государством, в науках и медицине, но чаще всего в литературе и живописи. Франтишку Урсулу Радзивилл (1705-1753), первую женщину драматурга Речи Посполитой, создательницу любительского театра в Несвиже, ставшего в последующем основой профессионального театра Радзивиллов, смело можно назвать человеком эпохи Просвещения. Разносторонне образованная, она значительно пополнила Несвижскую библиотеку научной и художественной литературой, способствовала возрождению городской типографии Несвижа, оставила литературное наследие стихи, поэтические письма, философские трактаты и драматические произведения, написанные для организованного ею придворного театра предтечи этого вида искусства на белорусской земле.

Родилась Франтишка Урсула 13 Февраля 1705 года в Чарторийске местечке Луцкого уезда Волынской губернии. Единственный ребёнок князя Януша Антония Вишневецкого и его жены Теофилы Лещинской, она получила отличное домашнее образование: владела французским, итальянским и английским языками, хорошо знала теологию и всемирную литературу. С раннего детства девочка росла в творческой атмосфере. Отец воевода краковский, затем каштелян краковский, сам был способным оратором, сочинял религиозные песни и духовные трактаты, содержал при дворе музыкальную капеллу. А его брат Михаил Сервации Вишневецкий, великий гетман литовский и виленский каштелян, имел придворный театр и, возможно, сам писал для него пьесы. Неудивительно, что уже в детстве Франтишка сочиняла стихи, любила уроки музыки и сама неплохо пела. С достижением совершеннолетия любимой дочери родители ответственно и с расчётом подходили к вопросу её замужества. Франтишка же, спокойная и размеренная в поступках, ждала свою судьбу в надежде светлой любви. К двадцатилетию девушки фортуна улыбнулась ей появлением жениха в лице Михаила Казимира Радзивилла, получившего позднее прозвище Рыбонька, поскольку именно так этот жизнелюб часто обращался к собеседникам, особенно к женщинам.

ПРИДВОРНЫЙ ТЕАТР

Стихи и философские трактаты как плод глубоких размышлений Франтишки Урсулы Радзивилл находили отклик только при глубоком внимании читающего или слушающего. У маленьких детей добиться этого было невозможно, а если получалось совсем ненадолго. Поэтому для своих детей Франтишка стала писать загадки в стихах - о природе и человеке (его глазах, руках, языке, старости и др.). Для взрослых сочиняла загадки о карточной игре, любви и смысле жизни. Игра в загадки предполагала взаимодействие двух человек и, возможно, внимание публики. Этот опыт загадок, написанных в манере «монолога вещей», стал полезным для перехода от влияния классической поэзии к воспитанию через игру, и постепенно творчество княгини Радзивилл приобретало форму театрализованых представлений при дворе. Традиция театра к тому времени уже существовала в Несвиже в виде театра воспитанников иезуитской школы. В 1723 году они показали спектакль о Христофоре Колумбе. Есть сведения о школьных спектаклях в 1730 и 1732 годах. Известно также о постановке «Пример справедливости», близкой к школьным «диалогам», представленной в замке придворными-иностранцами в 1740 году. Франтишке хорошо помнился придворный театр дяди, а также королевский маскарад в Варшаве, который она посетила с мужем в год их свадьбы, в канун 1726-го. Гости королевского карнавала одновременно были актерами и зрителями. В окружении магнатов такая «тотальная» театрализация была очень заразительна и не могла не повлиять на формирование определённых вкусов. Варшавское влияние сказалось и позднее по сведениям «Диариуша» Франтишка побывала в Варшаве в 1732, 1733 и 1735 годах. Тогда на королевской сцене преобладали французские комедии, в которых сохранялись традиционные драматические и балетные элементы. Актёры быстро переходили от стихов к песням, от пантомимы к танцам. Впечатления от тех постановок наверняка предопределили её будущее творчество. В июне 1746 года ко дню рождения мужа княгиня Радзивилл сделала ему подарок. Написанная ею одноактная комедия «Остроумная любовь» была представлена приглашённой публике в Альбе на открытом воздухе. Сцена в загородной резиденции Альба была типичным садовым театром по саксонскому образцу. Для знатных зрителей и духовенства были установлены диваны, а мелкая шляхта и офицеры Несвиж-ского гарнизона смотрели комедию стоя. Там же на природе располагались столы с закусками и напитками для гостей. Сюжеты Древнего Египта, но в духе итальянской комедии с песнями, танцами, с искромётными шутками-импровизациями, с вплетением в текст неоднократных поздравлений в адрес именинника всё переплелось, чтобы донести любимому мужу свою горячую любовь. Эффект от праздника превзошёл все ожидания. Счастливый Михаил Казимир искренне поблагодарил и оценил творческий порыв супруги. Так первый успех сделал театр всепоглощающим интересом княгини. В декабре этого же года была поставлена написанная Франтишкой новая пьеса в стихах «Дело божьего провидения» по мотивам сказок про злую мачеху, волшебное зеркальце и спящую красавицу. Пьеса стала первой во всей Речи Посполитой сказ-кой в сценическом изложении. Премьера постановки состоялась в зале княжеского дворца. В качестве актёров были задействованы все дети Радзивиллов, в том числе и маленькие дочери Теофила и Каролина. Постановка была короткой, и её завершение дополнили разгадыванием загадок с вручением призов от князя Михаила Казимира. В последующем пьеса несколько раз игралась на открытом воздухе. Декорациями служили деревья парка, а отдалённым фоном стены Несвижского замка.

Окрылённый удачным дебютом жены князь Радзивилл приходит к мысли о строительстве собственного театра в Несвиже. По его распоряжению начались работы по возведению близ рыночной площади первого на территории современной Беларуси стационарного театра «Комедихаус». Постройка изначально проектировалась как кадетский корпус с манежем. Манеж достраивался в 1743 году, но уже в 1747 году князем даются указания на переделку манежа под «Комедихаус». Руководил строительством местный мастер строитель К. Жданович. И 2 августа 1748 года, на один день раньше открытия Варшавского оперного театра, в Несвиже официально открылся «Комедихаус» постановкой Франтишки «Любовь - заинтересованный судья». В спектакле впервые использовались многоплановые декорации и была сделана первая проба иллюминаций. В тёплое время года постановки ставились в театре «у рва на валу»  на небольшой полукруглой площадке за рвом с южной стороны замка на фоне озера. Существовал он ориентировочно в 1748-1752 годы. Зрители наблюдали за пьесой с замкового вала или с балкона бального зала на втором этаже в южном крыле замка. Увлечение театром предполагало наличие в городе артистов, музыкантов и художников. В княжеском замке с 1724 года уже имелась капелла с хором и оркестром. Капелла давала концерты, пела на службе в костёле, а позже участвовала в спектаклях. Музыканты (около 30 человек) были в основном местные - подданные Радзивиллов, но есть сведения и о приглашённых. Так, например, упоминаются чешские музыканты Вячеслав и Франциск Душчки, работавшие в капелле в 1734-1739 годах. Придворными капельмейстерами выступали приглашённые композиторы. Актёрами театра первоначально были члены семьи князя, гости, придворные, учителя танцев и музыки, в массовках крепостные музыканты, певчие, слуги, а позже ещё и кадеты «Рыцарской академии». С 1749 года кадетам начали преподавать сценическое искусство, и их участие в театральных выступлениях на учебной сцене «Рыцарской академии» становится обязательным. Лучших кадетов-исполнителей приглашали поучаствовать в постановках княжеского театра. Режиссером придворного театра Радзивиллов вначале выступала сама Франтишка, а позднее комендант «Рыцарской академии», активный участник и организатор театрализованных представлений Якуб Фричинский. Важной частью постановок была разработка сценографии оформление пространства сцены, декорации и костюмы. Некоторые из эскизов сценографии, сделанные самой Франтишкой Радзивилл, по мнению специалистов, свидетельствуют об использовании княгиней идей образцов китайского искусства по книге Джона Сталкера издания 1688 года, что подтверждает использование домом Радзивиллов стиля шинуазри как идеологии придворной жизни наравне с княжескими и королевскими дворами Европы. Театральные костюмы создавались на основе образов изобразительного искусства XVI-XVIII веков, по сведениям из замковой библиотеки или по образцам школьных иезуитских театров. Идеи реквизита и костюмов принадлежали самой княжне Франтишке. Большинство предметов, использовавшихся в постановках, были взяты из повседневного обихода мебель, посуда, ковры. А указанные в театральных реестрах бутафорские крокодил, бык, волки, рога и жестяный нож были изготовлены придворными мастерами, которые во многом были универсальными специалистами. Декорации создавались художниками Несвижского двора, которых было около пятнадцати. Они же расписывали и дворцовые залы, рисовали фамильные портреты. Ярким примером творческой многогранности служат работы Ксаверия Доменика Геского, автора росписей Несвижского костёла Божьего тела и создателя театральных декораций.

Информацию предоставили ГУ «Несвижский историко-краеведческий музей». А также ГУ «Национальный историко-культурный музей –заповедник Несвиж».